女上男下
這幅畫是《雲雨圖帖》中很值得一看的作品（圖2）。因為時代特徵的關係，大部分春宮圖都是以男性角度思考，或是反映男性視角所繪製的，重心都放在表現男性的慾望上。然而這幅作品大膽地充實呈現「女上男下」的姿態。女子被描繪成積極且主導的樣子，相對男子的反應則稍微有些被動。衣著也正好相反，女子是裸體，男子則只有脫去下褲。男子把腳勾住努力撐著，但女子卻彷彿跑步一般提著腳，看起來非常有力的樣子。加上場景不是室內，而是戶外。
大部分日本或中國的春宮圖中，男女都是在室內翻雲覆雨。相較之下，《雲雨圖帖》中則有好幾幅作品都是描寫在戶外發生的性關係。這幅作品中男女發生關係的地點，也是在巨石下的草地上，而且同樣並非單純描繪自然風景而已。巨石下面茂密的植被讓人想到女性的陰部，至於描繪得似乎快被吸入岩石之下的土地，則讓人聯想到男性的生殖器官；等於透過大自然，更加襯托出男女之間性事的戲劇性。也許因為如此，在自然中享受性愛的兩人，甚至看起來莫名地寂寥且平和。
畫中並沒有暗示兩人關係的線索，他們也許是夫妻，又或者是戀人。然而這幅畫要表達的重點，應該是不受任何人干涉，能跟心愛的戀人盡情享受性事的願望吧？在這個願望中，不存在所謂男、女的性別差異，也感覺不到地位身分之隔。他們只是單純地享受性愛而已，而且還是在大自然的懷抱之下。
這幅作品得到在二十世紀初活躍的畫家鼎齋崔禹錫的致敬之後，得以重新受到關注。我們來看收錄在崔禹錫春畫集《雲雨圖畫帖》中的致敬作（圖3）。男女性交的姿勢是女子採取上位，這點跟《雲雨圖帖》類似。不同之處在於發生的地點不是戶外而是妓院，以及房內掛了鏡子。男人的目光朝向鏡子，正透過鏡子觀看自己歡愛的場面，盡情享受其中。除了鏡子之外還有另一個有趣的設計，就是房外躲了一個正在偷看兩人房事的女子。這女子或許因為偷窺他人性事感到興奮，一邊裸露著乳房一邊愛撫自己。
有趣的是，這個女子也曾在《乾坤一會帖》中登場（圖4）。崔禹錫的春宮圖同時致敬了傳為金弘道所作的《雲雨圖帖》，和傳為申潤福作品的《乾坤一會帖》。
節錄自《情色朝鮮：那些被迫忍受、壓抑的韓國近代性慾實錄》
